El estudio enfrenta una disputa sin resolver con Gerwig, Baumbach, Robbie y Gosling. Si no hay acuerdo, Mattel recuperará la franquicia de Barbie y reiniciará todo desde cero.
Más de seis ofertas rechazadas en tres años
Warner Bros. Discovery presentó más de seis propuestas económicas al equipo creativo de Barbie a lo largo de los últimos tres años, y todas fueron rechazadas. La más reciente, entregada a finales de la primavera pasada, fue descrita por una fuente del estudio como “la mayor oferta jamás realizada por un equipo de cineastas y sus estrellas”. Sin embargo, una segunda fuente cercana a las negociaciones aclaró que, si bien el costo total del paquete podría ser histórico, la compensación individual no lo sería.
La negociación involucra a cuatro figuras centrales: la directora y coguionista Greta Gerwig, su pareja creativa y coescritor Noah Baumbach, la actriz y productora Margot Robbie, y el actor Ryan Gosling. Todos están representados por la agencia Creative Artists Agency (CAA), con el ejecutivo Bryan Lourd al frente del proceso. La abogada Tara Kole también participa en nombre de Gerwig.
Gosling pide 20 millones; Robbie habría ganado 50 en la primera entrega
Las demandas económicas del equipo se concentran en incrementos a los pagos por adelantado y una mayor participación en los beneficios posteriores al estreno. Gosling habría solicitado 20 millones de dólares para retomar su papel de Ken, nominado al Oscar. Robbie, por su parte, habría percibido alrededor de 50 millones entre salario y participación en ganancias por la primera película, aunque una fuente del estudio indicó que su compensación final resultará “muy por encima” de esa cifra.
Una fuente señaló que el equipo acepta los salarios adelantados propuestos, pero no las condiciones del reparto de beneficios. Otra fuente desmintió ambos puntos. La agencia CAA no ha respondido con ninguna contraoferta formal.
El estudio nunca negoció una opción de secuela
Cuando Warner Bros. desarrolló la primera película, no incluyó ninguna opción contractual para una segunda entrega, en parte porque no anticipaba que el filme recaudaría cerca de 1,400 millones de dólares en todo el mundo ni que acumularía múltiples nominaciones a los premios de la Academia. Gerwig tampoco quiso comprometerse con una secuela en ese momento, y fuentes cercanas al estudio indicaron que habría sido inusual exigirle una opción a una directora con escasa experiencia en proyectos de gran escala.
Zaslav, señalado como el principal obstáculo
La figura del director ejecutivo David Zaslav concentra las críticas de múltiples fuentes. Algunos señalan que es él quien bloquea el acuerdo, en un momento en que podría recibir cientos de millones de dólares si prospera la adquisición de Warner Bros. Discovery por parte de Paramount. “¿Cómo no es del interés de los accionistas de WBD tener una secuela de la película más taquillera en la historia del estudio?”, planteó una fuente.
Ejecutivos rivales describieron la situación con frases como “clásico de Zas” y añadieron este episodio a una lista de decisiones polémicas bajo su mandato, entre ellas el archivamiento de Batgirl y Coyote vs. Acme, o el estreno del fracaso de taquilla The Alto Knights, con un presupuesto de 45 millones de dólares.
Gerwig ya tiene idea para la secuela, pero no la revela
Pese al bloqueo, Gerwig y Baumbach tendrían ya una idea para la secuela, según confirmaron dos fuentes, aunque se niegan a revelar cualquier detalle antes de firmar los contratos. Si el acuerdo fracasa, Mattel no podrá utilizar ningún elemento de la película de Gerwig como punto de partida y deberá reiniciar la franquicia desde cero.
Una posible salida podría llegar de David Ellison, cuya candidatura para adquirir Warner Bros. podría reactivar los derechos con Mattel y reincorporar al equipo creativo. “Apuesto a que este sería el primer acuerdo que cierra”, indicó una fuente. Los representantes de los cineastas, las estrellas, el estudio, Mattel y CAA declinaron hacer comentarios.
